立體式麥克風 Stereo Microphone

立體式麥克風

Stereo Microphone

        立體式麥克風的構造是由兩個麥克風組合在單一個個體上，其中至少一個麥克風振膜的角度是可以調整的，並且通常它們的指向性是可以選擇的，或是運用一對8指向性的麥克風、或是運用一對心形指向性的麥克風來組成，可以相對90°到120°的角度不等做合適的調整。一般的立體式麥克風多運用左右兩邊相對稱的指向性進行收音，部分麥克風的指向性比較特殊，會運用到所謂的M/S收音技術（關於M/S收音技術，我們在其他章節會有比較詳盡的解說）

Sony ECM MS907

將M/S音訊轉換成立體的音訊並不困難，可以運用混音器上三個音軌、或是電矩陣（Electrical Matrix）的方式來轉換，M（Mid）代表的是兩個正規立體軌道下總和出的單音軌音訊，而S（Side）代表的則是兩個正規軌道的相減後的訊號，如下

M = （L + R）/ 2

S = （L - R） / 2

以及

L = （M + S） / 2

R = （M - S） / 2

在軌道上的配置方式為，在一個軌道中將M訊號的向位（Pan）擺放在中間，然後在另一軌道上S訊號的向位放在極左的位置，再來將另一個S的訊號放置在極右的位置，並將它的相位（Phase）反轉180度，產生出-S的訊號，如此一來3個軌道結合出的訊號便是完整的立體聲訊號。這種訊號的好處是可以透過調整S訊號的大小來加大或是縮小立體聲的寬度

另外，還有一種比較複雜的立體式麥克風叫做Soundfield Research麥克風，這種麥克風裡搭載了4個次心形指向性（Subcardioid）的拾音振膜，排列安裝在一個四面體上，可以提供四種不同的訊號輸出方式，經由電子系統控制，可以在收錄之後再從四種輸出訊號選取想要使用的訊號

參考資料：Sound and Recording : Applications and Theory by Francis Rumsey and Tim McCormick, Wikipedia

圖片來源：Wikipedia Commons